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Fino al 29 gennaio 2012 presso il Complesso del Vittoriano di Roma è aperta al pubblico Mondrian. L’armonia perfetta, una grande retrospettiva che, attraverso 70 opere del pittore olandese e oltre 40 lavori di artisti che influenzarono la sua evoluzione, ripercorre il percorso artistico di uno dei più importanti maestri del XX secolo.

Nell’anno della chimica un convegno dal titolo emblematico Arte e Plastica, tenutosi a Torino nel Centro dei Congressi dell’Unione industriale il 4 ottobre, ha ripercorso la storia di come le materie plastiche abbiano profondamente modificato il nostro modus vivendi, segnando le tappe di una progressiva evoluzione tra sperimentazione e tecnologia, e di come nelle loro sconfinate declinazioni siano diventate immagini del nostro tempo: dalle calze di nylon agli aerei, dai computer ai mobili, dagli utensili alle protesi usate in chirurgia.

La Sezione Pugliese del Padiglione Italia della 54. Biennale Internazionale d’Arte di Venezia, curata da Vittorio Sgarbi, è stata ospitata in due sedi: a Bari, presso il Complesso Monumentale di Santa Scolastica (artisti delle province di Bari e Foggia) e a Lecce presso l’ex-Convento dei Teatini (artisti delle province di Lecce, Brindisi, Taranto).

Quale Mediterraneo, quale mare nostrum di antica e nuova magia, di antico e nuovo fascino, emerge dallo sguardo disincantato del presente? Come l’occhio fotografico, addomesticato da una cultura sempre più liquida e frammentaria, interpreta questo luogo-simbolo sia della misteriosa antichità sia della inquieta modernità?

Una selezione di immagini realizzate da più di cinquanta autori italiani cerca di offrire risposte convincenti sulla identità visiva e concettuale del Mar Mediterraneo.

In un caldo pomeriggio di agosto, in un piccolo e antico paese del Sud, arroccato sugli aspri pendii lucani, si è inaugurata una nuova realtà museale, che promette di offrirsi come luogo di incontro e confronto per quanti si interessano di grafica. È il Museo Internazionale della Grafica (MIG) di Castronuovo Sant’Andrea (PZ), che come logo ha scelto un segno-ragnatela di Guido Strazza, uno dei maggiori incisori italiani del ‘900.

            Nell’elaborare il suo concetto per la 54° Biennale veneziana, Bice Curiger – immersa nelle riflessioni sulla luce, sulla fluidità, sull’immaterialità – definisce l’arte “uno strumento per illuminarsi (…), uno strumento intellettuale con possibilità di percezioni intuitive”.